重視寫生，面對大自然激活傳統(tǒng)，激活自身對造化的真實(shí)感受，以20世紀(jì)20至60年代最為突出，從黃賓虹、胡佩衡到李可染、傅抱石、石魯?shù)热耍�走出畫室書案，深入生活，寫生令中國畫煥然一新：從藝術(shù)功能到形式趣味，從圖示規(guī)范到語匯體系，從精神訴求到意境營造，都與傳統(tǒng)拉開了距離，回到了充實(shí)飽滿，與社會現(xiàn)實(shí)與個體情感相關(guān)聯(lián)的狀態(tài)。寫生之功可謂大焉。進(jìn)入新世紀(jì)以來，更多的畫家走進(jìn)大自然，走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，力圖完成自我藝術(shù)風(fēng)貌的確立。韓振剛就是在此大背景下，一次次踏上寫生之旅，精心構(gòu)思，創(chuàng)作了一幅幅優(yōu)美的畫卷。